米芾書法作品以行書見長，我們可以通過米芾行書苕溪詩卷來欣賞他的書法作品。米芾是宋四家之一，蘇東坡和黃庭堅之后，蔡襄之前。米芾是宋代書法家和畫家。創立了米點山水。
米芾平生于書法用功最深，成就以行書為最大。雖然畫跡不傳于世，但書法作品卻有較多留存。南宋以來的著名匯帖中，多數刻其法書，流播之廣泛，影響之深遠，在“北宋四大書家”中，實可首屈一指。 米芾集書畫家、鑒定家、收藏家于一身，收藏宏富，涉獵甚廣，加之眼界寬廣，鑒定精良，所著遂為后人研究畫史的必備用書。有《寶章待訪錄》、《書史》、《畫史》、《硯史》、《海岳題跋>等。
米芾對書法的分布、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣。米芾的用筆特點，主要是善于在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對于較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。
米芾書法作品欣賞
1.《苕溪詩》卷，北宋，米芾書，紙本，行書，縱30.3cm，橫189.5cm。
全卷35行，共394字，末署年款“元祐戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（1088年），時米芾38歲。開首有句“將之苕溪戲作呈諸友，襄陽漫仁黻”。知所書為自撰詩，共6首。
此卷用筆中鋒直下，濃纖兼出，落筆迅疾，縱橫恣肆。尤其運鋒，正、側、藏、露變化豐富，點畫波折過渡連貫，提按起伏自然超逸，毫無雕琢之痕。其結體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡。同時長畫縱橫，舒展自如，富抑揚起伏變化。通篇字體微向左傾，多攲側之勢，于險勁中求平夷。全卷書風真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書的典型面貌。吳其貞《書畫記》評此帖曰：“運筆瀟灑，結構舒暢，蓋教顏魯公化公者�！钡莱隽舜藭诜佌媲溆肿猿鲂乱獾乃囆g特色。
此卷末有其子米友仁跋：“右呈諸友等詩，先臣芾真足跡，臣米友仁鑒定恭跋�！焙蠹埩碛忻骼顤|陽跋。據鑒藏印記，知此帖曾藏入南宋紹興內府，明楊士奇、陸水村、項元汴諸家，后入清乾隆內府，并刻入《三希堂法帖》。
《苕溪詩》書法作品
2.《研山銘》
《研山銘》手卷，水墨紙本，高36厘米，長138厘米，分三段。第一段為米芾用南唐澄心堂紙書寫三十九個行書大字：“研山銘五色水浮昆侖潭在頂出黑云掛龍怪爍電痕下震霆澤厚坤極變化闔道門寶晉山前軒書�！痹谶\筆上剛勁強健，具奔騰之勢，筋雄骨毅，變化無窮。結字上，自由放達，傾側之中含穩重，因而端莊之中婀娜多姿，較之《多景樓詩》、《虹縣詩》少些飛白靈動，更具剛勁、奔騰、沉頓雄快，乃米書成熟之作，為米芾書法中之精品。啟功先生賦詩贊曰：“羨煞襄陽一枝筆，玲瓏八面寫秋深�！�
此卷第二段繪研山圖，用篆書題款為：“寶晉齋研山圖不假雕飾，渾然天成”�！把猩健笔且粔K山形硯臺，在研山奇石圖的各部位，用隸書標明：“華蓋峰、月嚴、方壇、翠巒、玉筍下洞口、下洞三折通上洞、予嘗神游於其間、龍池、遇天欲雨則津潤、滴水小許在池內、經旬不竭�！�
第三段為米芾之子米友仁的行書題識：“右研山銘，先臣芾真跡，臣米友仁鑒定恭跋�！泵总劳馍鸫跬ン揞}跋：“鳥跡雀形，字意極古，變志萬狀，筆底有神，黃華老人王庭筠�！鼻宕乳L筆法的書畫家陳浩題作雋永的跋尾：“研山銘為李后主舊物，米老平生好石，獲此一奇而銘，以傳之。
3.《蜀素帖》
《蜀素帖》，亦稱《擬古詩帖》，墨跡絹本，行書�？v29.7厘米，橫284.3厘米；書于宋哲宗元祐三年（1088），米芾三十八歲時，共書自作各體詩八首，計71行658字，署黻款。
米芾《蜀素帖》(11張)“蜀素”是北宋時四川造的質地精良絲綢織物，上織有烏絲欄，制作講究。有個叫邵子中的人把一段蜀素裝裱成卷，以待名家留下墨寶，因為絲綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫，故非功力深厚者不敢問津�！妒袼靥方浰未荩ㄕ憬瓍桥d）郡守林希收藏二十年後，一直到北宋元祐三年八月，米芾立林希邀請，結伴游覽太湖近郊的苕溪，林希取出珍藏的蜀素卷，請米芾書寫，米芾才膽過人，當仁不讓，一口氣寫了自作的八首詩。卷中數詩均是當時記游或送行之作。卷末款署“元祐戉辰，九月二十三日，溪堂米黻記”。
《蜀素帖》書于烏絲欄內，但氣勢絲毫不受局限，率意放縱，用筆俊邁，筆勢飛動，提按轉折挑，曲盡變化�！稊M古》二首尚出以行惜，愈到后面愈飛動灑脫，神采超逸。米芾用筆喜"八面出鋒"，變化莫測。此帖用筆多變，正側藏露，長短粗細，體態萬千，充分體現了他“刷字”的獨特風格。因蜀素粗糙，書時全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如獅子搏象，以全力赴之，當為生平合作”。