鄭板橋一生畫竹最多，花了50多年的竹子，其氣節都跟竹子一樣，“咬定青山不放松，立根原在破巖中，千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風�！比绻腥藛栁亦嵃鍢蛏瞄L畫什么？我認為他最擅長畫竹子，當然他對蘭、石、松、菊造詣非常高。鄭板橋代表的國畫作品是《蘭竹圖》。
鄭燮字克柔，號板橋，是揚州八怪之一。鄭板橋喜歡竹子，辭官回家后潤格也會靠竹子，也把自己比喻成竹子，曾題道：“吾之竹清俗雅脫乎，書法有行款，竹更要行款，書法有濃淡，竹更要有濃淡，書法有疏密，竹更要有疏密�！彼脤懼�，更將款題于竹石間，以竹之“介于否，堅多節”來表達自我孤高的情操。都是借竹子抒發他遭貶官后，越發灑脫。鄭板橋大多是借竹緣情，托物言志，竹子的高風亮節，堅貞正直，高雅豪邁等氣韻，都被他表現的淋漓盡致。
鄭板橋不僅畫出了竹子的形態，而且畫出了竹子的品質。竹子葉子、竹節都非常有層次感。他不特為竹寫神，亦為竹寫生，瘦勁孤高，是其神也；豪邁凌云，是其生也；依于石而不囿于石，是其節也；落于色相而不滯于梗概，是其品也。
鄭板橋畫竹子價格
“畫竹多于買竹錢，紙高六尺價三千；任渠話舊論交接，只當春風過耳邊�！� 明明是俗不可耐的事，但出諸板橋，轉覺其俗得分外可愛，正因他是出于率真。鄭板橋畫價格“大幅六兩，中幅四兩，書條對聯一兩，扇子斗方五錢。
鄭板橋畫竹子特點
鄭板橋畫竹子嫩竹老竹，潑墨有香有淡，11枝竹，新、老、前、后，層次清楚，既互相交叉，又各自獨立，極富立體感，他畫竹子的境界真是到了胸有成竹的境界。
鄭板橋用“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”發展經歷了這個三個境界，
1、眼中之竹——審美意象的雛形
鄭板橋畫竹子初級階段是“眼中之竹”就是現實的竹子。既然“竹”這種客觀存在物成為“眼中之竹”，它就很明顯的帶上了人的因素。
2、胸中之竹——審美意象的完整顯現
“胸中之竹”的顯現是藝術創作過程中尤為重要的一個階段�！啊刂兄瘛撬囆g家構思過程中所形成的竹的形象。藝術家把思想情感融入物象，把精神情操寄托在物象之中，并按這種需要對‘眼中之竹’加以修改、補充，在胸中形成完整的竹形象——藝術意象�！�
3、手中之竹——審美意象的物化
由“胸中之竹”到“手中之竹”是藝術創作的第二次飛躍。在這一階段，創作主體要通過特定的手段把胸中之意發抒出來。對于鄭板橋來說，就是“磨墨展紙，落筆倏作變相”，創作一幅畫——胸中意象的承載者，也就是審美意象的物化。藝術作品的完成并不是審美活動的結束，畫家在畫完一幅畫后可能還有一種意猶未盡的感覺。
鄭板橋畫竹子總是跟石頭、蘭花搭配，協調而美觀。
鄭板橋畫竹子靜中有動，動中有靜，感覺畫面中的竹子在風中瑟瑟飄搖，但是其實就是靜靜的竹子國畫。